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审核：冯飞

可以说，21世纪的花鸟画已发展到一个滞缓的阶段，在脱离古典时代语境的情形下，如何推陈出新，是横亘在每一位艺术家面前的重要命题。李雪松以传统笔墨为根基欧博百家乐，逐渐进入探索生命本体形态的自觉状态。这种对于生命群落中自生与共生的思考，也对中国传统笔墨在当代审美方式下的革新提出了更高的要求。近年来，李雪松围绕“生生不已”“雨林”等主题创作了大量系列作品，多以宏幅巨制为主，兼工带写。他笔下隐秘的密林，与世绝息而葳蕤生长。繁复的取象以及画面表现出的纵深感，是画家面对参天巨木时的情感外化，密而不乱，表明画家在无序中寻找有序，遵循植物的生长势态并对画面进行分割、排布，营造一种形式意趣，其中也包括设色的夸张与非现实空间的建构。值得注意的是，对于常年研习传统花鸟画的画家来说，异域植被是一种“陌生”，从植物的造型到设色，从个体的描绘到群落的展现，需要画家将笔墨积累和审美经验进行内向转化。此外，正是这些奇花异草刺激着画家的神经与感官，才为他们在花鸟画笔墨语言与形式构成的探索上提供了更多的可能性。